意甲五大豪门历史上最伟大的球星分别是谁?

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知道合伙人体育行家采纳数:554获赞数:8404本人热爱体育运动,喜欢足球!关注足球运动已经10多年,熟知各类相关知识。向TA提问展开全部尤文图斯:米歇尔·普拉蒂尼是尤文图斯历史上最伟大的球星

1982年的世界杯赛后,普拉蒂尼转会到意大利的尤文图斯队,当时的尤文图斯队拥有罗西、佐夫、博涅克等多位世界级球星,而在场上指挥这些球星的是普拉蒂尼。来到意大利的第一年,普拉蒂尼就当选意甲最佳球员。1983-1984赛季,普拉蒂尼在意大利甲级联赛中打入23球,协助尤文图斯队获得全国冠军。在获得意甲冠军后,普拉蒂尼所在的尤文图斯参加了欧洲冠军杯,并一路高歌打入决赛。

AC米兰:AC米兰拥有伟大的球星实在是太多了,例如:巴斯滕、马尔蒂尼、巴雷西等等。下面介绍下巴斯滕:

范巴斯滕出生于1964年,是世界足球史上最优秀,最全面的前锋之一。他将高超的技巧,超群的速度,强健的身体高质量的结合在一起。他不缺少任何一种进球方式,因其舞蹈般优雅的步伐被称作芭蕾王子。范巴斯滕1987-88赛季来到AC米兰,为米兰赢得了贝鲁斯科尼时代的第一个联赛冠军,在萨基的球队中很快成为不可替代的角色。

他为红黑军团在意甲中征战147场,打进90个进球,在54场杯赛中有34个进球,一共赢得了4个联赛冠军,3个欧洲杯冠军和2个丰田杯冠军,他也曾是金球奖的获得者。但由于脚踝伤病,他进行了3次手术,1995年8月在圣西罗球场挥泪告别了球迷。

梅阿查17岁的时候开始在成年队崭露头角。1929年10月6日,梅阿查在他的意甲首场演出中独中两元,帮助国际米兰2-1击败利沃诺。当时的《米兰体育报》激动地写道:“让我们记住小梅阿查令人耳目一新、聪明娴熟的表现吧,他是预备队里的珍宝。”诺瓦拉队的门将加维奥诺在回忆当年球队被国米8∶0血洗时“控诉”道:“梅阿查不是中锋,梅阿查是魔鬼!”在效力国米期间,梅阿查一共为球队打入287球。1929/1930赛季,梅阿查首次夺得意甲最佳射手称号,此后他又两度获此荣耀。1930年和1938年,梅阿查率领国米两次称雄亚平宁半岛。

法尔考全名保罗·罗伯特·法尔考(Paul Roberto Falco)。1953年10月16日年生于巴西南里奥格郎德州首府阿雷格里港。16岁加入巴西阿雷格里港国际队,长期为国际队效力,为该队在1975、1976年和1979年三夺巴西联赛冠军立下了汗马功劳。1980年意大利的足球市场开放不久,他便转会到罗马队,转会费高达35亿里拉。法尔考加盟罗马队后使这支球队发生了天翻地覆的变化。在1982~1983赛季的联赛中罗马队力压群芳,登上了冠军宝座。次年还打进了冠军杯决赛,可惜点球不敌利物浦。在80年代三剑客和马拉多纳时代之前,法尔考是意甲赛场最为成功的外援。 法尔考本人也当选为意大利足球先生,被誉为“第八位罗马国王”。

1991年美洲杯赛后,巴蒂斯图塔得到了欧洲俱乐部的垂青,最终选择了征战有着“世界第一联赛之称”的意大利足球甲级联赛,加盟了佛罗伦萨俱乐部,并逐渐成为球队的核心和领袖。1991~1992赛季,初来乍到的巴蒂攻入13球,小试牛刀。1993年,佛罗伦萨队由于内忧外患等种种原因,不幸降入乙级。球队中的许多球星远走高飞,然而巴蒂却拒绝了AC米兰、曼联等各大豪门的追逐,坚决地留受下来,令球迷大为感动。第二年,佛罗伦萨队将士在巴蒂的带领下众志成城,以乙级联赛冠军的身份重返甲级天堂,巴蒂逐渐成为佛罗伦萨的象征。

1994~95赛季的意甲联赛,巴蒂大发神威,不仅以25个入球成为意大利甲级联赛的最佳射手,而且连续11轮比赛都有进球,一举打破了1962~63赛季由波洛格纳队帕斯蒂创造的连续10场进球的记录。于是势大力沉,技惊四座的“巴蒂GOAL”就此在绿茵场上传响。

遭受1994年世界杯失利的巴蒂在回到俱乐部之后重新发力,1996年,巴蒂为佛罗伦萨队夺得了意大利足协杯赛冠军和超级杯赛冠军。激动的佛罗伦萨球迷甚至自掏腰包为巴蒂在市区树起了一尊塑像,将他奉为顶礼膜拜的对象,巴蒂成为了“紫百合之王”,他的个人威望和事业生涯达到了巅峰。

展开全部尤文图斯:乔瓦尼·特拉帕托尼,黄金时期是1970年代初期开始的,在乔瓦尼·特拉帕托尼的带领下,尤文图斯九次荣获联赛桂冠,并夺取了欧洲冠军杯、欧洲联盟杯和欧洲优胜者杯冠军,成为历史上第一个实现三大杯“大满贯”的俱乐部,并于1985年获得了洲际杯冠军。

AC米兰:吉安尼.里维拉(Gianni Rivera).吉安尼.里维拉(Gianni Rivera)直至今日仍被认为是意大利最好的足球运动员之一,他和安奎来蒂(Anquiletti),特拉帕托尼(Trapattoni),罗德蒂(Lodetti),索马尼(Sormani),普拉蒂(Prati)一起呈现了伟大非凡的足球运动。但里维拉的名字也和另外一个伟大球员的名字联系在一起。当里维拉在球星云集的意甲联赛赢得冠军时,有一位青年天才在他身后筑起了球队坚固的后防线。

国际米兰:“三驾马车”.三名德国外援的加盟使国际米兰队的整体实力大增,1988—1989年赛季,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://thekitchenfaucet.net/,阿多兰特该队竟然以26胜6平2负积分创下意大利足球甲级联赛新纪录的58分轻松夺冠,这么高的积分既前无古人,也可能是后无来者了。1989年,国际米兰队又轻松地战胜足协杯赛冠军得主桑普多利亚队,历史上第一次获得意大利超霸杯赛冠军。

70年代初期,在乔瓦尼·特拉帕托尼的带领下,尤文图斯九次荣获联赛桂冠,并夺取了欧洲冠军杯、欧洲联盟杯和欧洲优胜者杯冠军,成为历史上第一个实现三大杯“大满贯”的俱乐部,并于1985年获得了洲际杯冠军。

1960年5月8日,巴雷西(Franco Baresi)出生在意大利的特拉瓦戈里亚托镇,在朋友的推荐下,14岁时他到AC米兰俱乐部参加测试,被教练里维拉相中,从此开始了他的红黑人生。巴雷西的恩师是AC米兰当时的主帅里德霍尔姆,1978-79赛季,他将18岁的巴雷西调入一队,并直接进入主力阵容,在个人的第一个完整赛季里,巴雷西踢了30场联赛,并且随队夺取了意甲冠军,对于一名不到20岁的中卫来说,这简直是个奇迹。

80年代初,AC米兰两次降入乙级,1980年,他们因打假球被勒令降级,82年则是战绩不佳。在许多主力另攀高枝时,巴雷西选择了留下,他的忠诚后来得到了回报。1986年冬天,贝卢斯科尼接手AC米兰,开始了大刀阔斧的改革,加利、博内蒂、多纳多尼等大批球星被买进,红黑军陡然变成了引人瞩目的力量,而巴雷西成为了后防的中坚,一个米兰时代拉开了序幕。

1987-88赛季,AC米兰卷土重来夺取意甲冠军,并在92到96的5年时间里4次称雄联赛,另外,他们还在冠军杯上3度夺魁,红黑色成为了欧洲足坛最令人畏惧的颜色。在这支米兰队中,巴雷西是后防线的领袖,他对比赛的阅读能力令人惊叹,对球的预判和卡位能力极强,另外,他将球从禁区带出,由攻转守的能力也是一绝,很多有威胁进攻的源头往往在他这里。

从1978年到1997年,巴雷西共为AC米兰出战联赛470场,跨度长达20年,他见证了红黑军从辉煌到低谷、又从低谷攀升至巅峰的过程,为了表彰巴雷西的功绩,AC米兰在他退役后,宣布6号球衣永久退休。

1963年12月22日,贝尔戈米(Giuseppe Bergomi)出生在米兰,1980年17岁时开始足球生涯。在贝尔戈米的“俱乐部简历”上,只有一个名字,那就是国际米兰。从1980年到1999年,贝尔戈米一直身披蓝黑战袍征战,从未转会,他被视为忠臣的代表。

贝尔戈米身高1米83,作为中卫,身体素质出色,意识和选位也是他的特长。80-81赛季,贝尔戈米首次代表国际米兰出战意甲,前一个赛季(79-80)蓝黑军团刚夺取了意甲冠军,不过,贝尔戈米等待下一次登顶意甲,用了8年的时间,88-89赛季,他作为队长,与马特乌斯、布雷默一起,力压那不勒斯和AC米兰夺冠,那一年,他26岁。

在贝尔戈米的国际米兰生涯中,共参加了519场意甲联赛,攻入23球,他给人印象最深的动作是“双手合十”为自己的队友向裁判申冤,可以说,贝尔戈米见证过三驾马车时代的成功,也经历了之后国米的重建,他是蓝黑色的传奇。

罗马历史上的最佳射手,80年代意大利足坛的风云人物,罗马当年兴盛的重要功臣。共为罗马出战315场,进球140个。

从1979-1980赛季到1985-1986赛季,普鲁佐都是罗马队内的最佳射手。期间三次成为意甲射手王,而且每个赛季的进球都在2位数。他在罗马保持的92个意甲进球记录至今无人打破。

1991年,巴蒂斯图塔加盟意大利佛罗伦萨俱乐部,并逐渐成为该队的核心和象征。91-92赛季,初来乍到就攻入13球,威名初扬。1993年,佛罗伦萨队大走背运,跌落乙级,巴蒂没有远走高飞而是继续效力该队,令球迷大为感动。1994年,佛罗伦萨队将士众志成城,以乙级联赛冠军的身份重返甲级天堂。1994-1995赛季,巴蒂不仅以25个入球成为意大利甲级联赛的最佳射手,而且打破62-63赛季波洛格纳队帕斯蒂创造的连续10场进球的纪录,连续11轮进球。1996年,又为佛罗伦萨队夺得意大利足协杯赛冠军和超级杯赛冠军。

国米当然是 梅阿查—一个以自己球员而命名球场的人..还需要什么来证明?

朱塞佩-梅阿查(Giuseppe Meazza),上世纪30年代意大利最出色的射手,他是蓝衫军夺取1934和1938两届世界杯的核心球员。在意甲联赛中,梅阿查在国际米兰出道,后又转投AC米兰,参赛367场打进216球。在米兰,人们以他的名字重新命名了体育场,另外,梅阿查据传还是历史上最先运用“挑射”这种技术的球员……

1910年8月23日,梅阿查出生于米兰,他的身材不高,只有1米69,但力量十足,技术和射术都很出色。年少时梅阿查靠在外做工为家里挣钱,但在业余踢球时被国际米兰的贝尔纳相中,将他带到了俱乐部并签约。1929年10月6日,梅阿查参加了个人的首场意甲联赛,在处子秀中独中两元,帮助国际米兰2比1击败利沃诺,从此,意甲赛场上的一颗耀眼明星开始闪光。

梅阿查在国际米兰的进球势头不可阻挡,第一年33场11球,第二年29场38球,第三年33场31球……他的挑射技术也令那个时代的观众眼前一亮。在18个赛季的意甲生涯中,梅阿查共参赛367场,打进216球,共3次获得最佳射手称号,并在1930、1938年帮助国际米兰称雄意甲。1940-41赛季,梅阿查转会AC米兰,在那里的2年共参赛37场,打进9球,后来,他还一度转会尤文图斯、亚特兰大等队,并在1946-47赛季重返国际米兰,在那里结束了球员生涯。为了纪念梅阿查的贡献,米兰市政府在1947年他退役时,将圣西罗球场重新定名为:“朱塞佩-梅阿查球场”。

1930年5月11日,意大利队在友谊赛中以5比0击败了匈牙利队,一个20岁的年轻前锋打进3球,他就是梅阿查。国际米兰天才的国家队处子秀在1930年2月9日到来,意大利4比2击败瑞士,梅阿查破门得分,在蓝衫军的演出拉开序幕。

1934年世界杯上,梅阿查扮演了重要角色,在艰苦的加赛对决中,他打进关键进球,帮助意大利淘汰了西班牙,半决赛和决赛中,他两次助攻队友打进致胜球,第一次捧起了世界杯,《米兰体育报》称他在场上像一只敏捷的狐狸,并以“意大利队灵魂”相称。1938年,梅阿查作为队长出战世界杯,率领球队卫冕成功,他本人也奠定了一代巨星的地位。

从1930年到1939年,梅阿查在意大利队效力53场,打进33球,如果不是二战打断了世界杯,拥有梅阿查等一代球星的意大利队,很有可能在更长的时间内称霸国际足坛,甚至先于巴西获得永久保留雷米特杯的权利。

荣誉:2次世界杯冠军(1934、38)、2次意甲冠军(1930、38)、1次意大利杯(1939)、3次意甲最佳射手。国家队出场53次,进球33个;世界杯出场9次,进球3个。

普拉蒂尼从未捧得足球运动员的最高荣誉—世界杯。事实上,在他琳琅满目的奖杯橱窗里,这也是唯一缺少的一座奖杯,但这却无法动摇他足球传奇人物的地位。他的娴熟技艺,对比赛的敏锐洞察力和面对射门机遇的镇定,使他成为足球运动史上的名人之一。在他职业生涯中留下的记录是72次代表法国队出战,49次作为队长,共打进41粒入球。

在1978年第一次参加世界杯时普拉蒂尼刚过23岁。结果不幸的是法国与两大热门阿根廷和意大利分在一组。正如人们所料,高卢雄鸡第一轮就被淘汰,尽管普拉蒂尼在对阵这届冠军阿根廷时攻入了他的第一粒世界杯入球。

82年世界杯可以说对普拉蒂尼意义非凡。在前一年预选赛中,在巴黎的王子公园体育场对阵荷兰队的比赛中,正是他发出一记漂亮的任意球得分,让法国队进入了1982年世界杯决赛圈。而在决赛圈1/4决赛与前西德队的比赛堪称经典,普拉蒂尼无论破门得分能力还是组织才华都尽情展现,但最终晋级的却是顽强的德国人,德国门将舒马赫逃脱了一次红牌处罚,结果两支球队中最好的球队法国队就此止步。

1984年是普拉蒂尼的黄金时期,他带领法国队在主场摘取了他们的第一个国际荣誉——欧洲足联欧洲锦标赛冠军。他被法国人亲切地称为“Platoche”,他在五场比赛中攻入破记录的九球。1986年墨西哥世界杯,普拉蒂尼率领法国队再次向世界杯冠军冲击,但在半决赛中他们再次遇到了克星前西德,德国队极佳的状态和现实的打法让法国队被阻挡在了决赛门外。在3、4名决赛中法国队战胜比利时获得季军,但对普拉蒂尼而言这显然不够,而世界杯也就成了普拉蒂尼在球员时代心中永远无法弥补的痛。

AC米兰的球迷永远不会忘记技艺超群并且人品极佳的里维拉。在他的职业生涯中,他一直为“红黑军团”效力。他给了很多米兰的球迷带来了快乐。而且,他也为米兰夺得了无数的荣誉。

里维拉生于1943年8月18日,在他年轻的时候,他效力于另外一只意大利甲级联赛的球队——亚力山德拉。在这支球队效力的时候,他才只有17岁。他的第一场比赛就是1959-1960赛季,亚力山德拉和国际米兰的比赛,最后的比分是1-1。但是,年轻的他显示出了他的足球天赋。

他后来被意大利国奥队看中,参加了1960年的奥运会,并且在那届奥运会上,表现相当出色。后来,当时的意大利国家队主教练费拉里将当时只有19岁的里维拉带到了智利,参加了那届世界杯赛。虽然,意大利队早早的回家,但是,当时非常年轻的里维拉被看作意大利队的未来巨星。

伴随着1961-1962赛季,AC米兰夺得了意大利联赛冠军,同时,也迎来了这位“天才少年”。他来到了米兰这个俱乐部之后,以他出色的表现成为了AC米兰俱乐部的骄傲。

在1962-1963赛季,里维拉跟随着米兰俱乐部转战欧洲赛场,虽然,那个赛季的联赛冠军被国际米兰夺走了,但是AC米兰俱乐部杀入了欧洲冠军杯的决赛中,虽然此前AC米兰在1957年冠军杯也打入过决赛。但是,在那场决赛中,米兰在加时赛输给了当时“如日中天”的皇家马德里。

不过,这次不一样了,在半决赛打败了盛极一时的皇家马德里之后,米兰迎来了决赛的对手——拥有“黑豹”尤西比奥的葡萄牙冠军本菲卡队。并且,在上半场,本菲卡队依靠尤西比奥的进球一度领先,但是在下半场,这位米兰的“金童”开始了他的出色表现。在第55分钟,当时米兰的意大利籍巴西中锋——阿尔塔菲尼扳平比分,而后里维拉在第68分钟的助攻让阿尔塔菲尼再度破门。AC米兰最终2-1获得了胜利,这不仅是里维拉的荣誉,也是意大利俱乐部第一次夺得的欧洲冠军杯奖杯。

而1968年欧洲杯,虽然那届欧洲杯是利瓦表演的舞台,而里维拉在那届欧洲杯决赛上,因为本人的受伤没有上场,但是,我们不能否认,在此前的比赛中,里维拉都有着出色的发挥,只有他出色的发挥,意大利队才能够打到这个地步。而在那一年,米兰也迎来了众多新星。里维拉留在了球队,随着老马尔蒂尼的离开,里维拉顺理成章的成为了米兰的队长。而AC米兰俱乐部迎来了几位出色的年轻队员——普拉蒂和库蒂奇尼(现在切尔西门将库蒂奇尼的父亲)。在67-68赛季中,这几位队员的出色发挥,AC米兰夺得了那个赛季的冠军,而同时普拉蒂也夺得了那个赛季的最佳射手的称号。同时,也在这个赛季,AC米兰在欧洲优胜者杯决赛上,击败了德国的汉堡队,夺得了历史上第一座欧洲优胜者杯的奖杯。

随之而来的就是欧洲冠军杯的比赛,里维拉和他的AC米兰队在那界冠军杯上一路打败强敌,在1/4决赛和卫冕冠军曼联的比赛中,通过库蒂奇尼的出色发挥,AC米兰淘汰了强敌。而在决赛中,里维拉发挥到完美的地步。决赛中,AC米兰4-1大胜荷兰的阿贾克斯,第二次夺得了欧洲冠军杯的奖杯,随后,在洲际杯上,AC米兰击败阿根廷的埃斯图蒂亚特斯队。夺得了历史上第一座洲际杯的奖杯。而在那一年获得了欧洲足球先生。

但是,在国家队中,虽然,里维拉在那几个赛季达到了他在职业生涯的顶峰。可是在国家队中,里维拉只能够做当时国际米兰的中场核心马佐拉的替补。虽然,2人在国家队的竞争成为了当时的一个美谈。而在1970年世界杯上也是如此。

在那届世界杯上,意大利队在小组赛表现一般,只有1-0战胜了瑞典队,而同以色列队和乌拉圭队的交锋都只有0-0。在1/4决赛和东道主的比赛也是如此,虽然意大利队在上半场艰苦的扳平比分,但是在下半场,当时意大利队的主教练换下了状态不佳的马佐拉,换上了里维拉。整个意大利队在下半场的表现焕然一新。由于里维拉的出色发挥,意大利队的主力中锋里瓦顿时找到的感觉,在里维拉的帮助下,利瓦攻入了一球使得意大利队2-1领先。虽然,意甲罗马阵容里维拉自己攻破墨西哥队的大门,接着在里维拉的帮助之下,利瓦梅开二度。使得意大利队4-1大胜对手。但是,这场比赛的出色表现并没有打动瓦尔卡雷吉。在和德国队的半决赛中,里维拉依然是马佐拉的替补,但是,下半场上场的里维拉却有着出色的发挥。

在意大利队被德国队拖入了加时赛后,双方展开了对攻。穆勒率先在加时赛进球,但是布尔里奇扳平比分,利瓦的进球使得意大利队领先,但是穆勒的头球又使双方回到了同一个起跑线。而正在这个时候,里维拉横空出世,他的一记漂亮的远射攻破了马耶尔把手的德国队大门,意大利队4-3获得了这场比赛的胜利。但是在和巴西队的决赛中,里维拉又成为了马佐拉的替补,后来虽然替补利瓦上场,但是当时意大利队已经1-3落后对手,他再也没有此前的能力了。

回到了国内联赛之后,作为米兰俱乐部的队长。他为AC米兰夺得了第二座欧洲优胜者杯,那是在1971-1972赛季,AC米兰在那个赛季的决赛中击败了英格兰的利兹联,成为了冠军。而在1974年的世界杯上,他成为了意大利国家队的10号,不过,德国世界杯是意大利的一次伤心之旅,小组赛就早早的淘汰了。而里维拉也开始淡出了意大利国家队。

在1978-1979赛季,这是里维拉在AC米兰最后的一个赛季。他为AC米兰压倒了当时拥有金童罗西的佩鲁贾队,夺得了第10座联赛冠军,也为这个俱乐部的球衣上增加了一颗金星。至于而后AC米兰降级就不提了。现在的里维拉是意大利政府的众议员。

出众的技术,良好的意识、顽强的斗志,强健的身体,刚毅的外表,再加上罗马这座富有文化背景的城市,弗朗西斯科。托蒂似乎具有一切成为王子的先天条件。球衣号码从17号到10号,托蒂已经看作是意大利著名球星里维拉的接班人。当然,我们也不能忘记,罗马还有另外一名老王子,他就是贾尼尼。1990年世界杯上,他出色的组织盘活了蓝衣军团的中场,成为意大利国家队的绝对的中场核心,在罗马球迷心中,贾尼尼是罗马第一位王子。

忧郁的眼神是他坎坷经历的写真,而轻灵飘逸的球技则是他儒雅个性的流露。有人说,球场上的巴乔拥有世纪经典的优雅和无与伦比的尊崇,而看过巴乔眼睛的人,都会清楚地感受到一种高贵,一种经历沧桑依然镇定自若的王者的高贵。他不因为岁月的流逝而消淡,只会不断浓缩并且得以升华,仿佛他的真个灵魂都在散发着高贵的气息。意大利足坛名宿里维拉曾经说过,巴乔是绿茵场上的最后一部小说。

出生日期1967年2月18日,身高1.74米,体重:72公斤,曾效力的俱乐部:维琴查,佛罗伦萨,尤文图斯,AC米兰,博洛尼亚,国际米兰,现效力意甲俱乐部布雷西亚。场上位置前卫、前锋。爱好射击、打猎,信仰佛教。

巴乔履历:巴乔是他母亲玛蒂尔德的第八个孩子,在他前面排着吉奥那、沃尔特、卡拉、吉奥吉尔、阿多兰特安娜-玛丽亚、纳蒂尔和艾蒂这些哥哥姐姐。父亲弗奥林多经营一家小商店,而玛蒂尔德是八个孩子的母亲,所以小罗伯特的孩子时代充满了自由。

1986年9月21日,巴乔参加了时桑普多利亚队的比赛,这是他的第一场甲级联赛。

1986年12月18日,布思奎特医生成功地给罗伯特做了外科手术,使得他能够继续自己的足球生涯。

1989年11月,巴乔由于表现出色第一次被召进了国家队,并参加了对荷兰队的比赛。那也是他的第一场国家队的比赛。

1988一1989赛季结束后,巴乔结婚了。他和相爱多年的女友安德莲娜终成眷属。

1989一1990赛季结束后,佛罗伦萨队以当时创纪录的1700万美元的转会费把巴乔卖给了都灵市的尤文图斯队。佛队的球迷对这笔交易非常不满,他们在佛市的街头游行两天以示抗议。

1990年12月2日,他的妻子为他生下了第一个孩子瓦伦汀娜。这时他已是意大利最优秀最具实力的球员了。

1993年11月,巴乔获得了欧洲球员的最高荣誉??金球奖,并被评为当年的世界足球先生。

现实主义绘画大师是谁?

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巴勃罗·鲁伊斯·毕加索(1881—1973),是20世纪最有创造性和最有影响的西班牙艺术家,著名的现实主义绘画大师。

毕加索出生于西班牙南部安达卢西亚的马拉加梅塞特。父亲朱安·鲁伊斯·布拉斯科是本地圣·特尔莫美术学校的教师,后来又担任过市政厅里的美术馆馆长。毕加索从小就表现出极高的美术天赋。他学说的第一句话是“毕斯、毕斯”,毕斯是拉毕斯的简称,意思是铅笔。

1891年,毕加索全家迁到拉·科罗涅。毕加索就在当地小学读书,学习成绩很不好,但却极为喜欢绘画。有一次布拉斯科为了完成他的鸽群图任务而感到苦闷,就把工作交给了儿子。当他回来看到已经画好的鸽子栩栩如生,布拉斯科惊呆了,立刻把自己的画笔、调色板及颜料送给儿子,发誓从此不再作画。此时毕加索只有14岁。以后,布拉斯科尽全力教育毕加索,正是这种扎实的训练,为毕加索打下了坚实的绘画基础。1895年,布拉斯科到巴塞罗那的拉·隆贾美术学校任教,于是毕加索全家迁居到巴塞罗那。此后,毕加索以优异成绩考入巴塞罗那美术学校,随父亲学习绘画。

1897年,毕加索创作了一幅名叫《科学与仁慈》的画,结构严谨,形象生动,在马德里美术展览会上获得好评,并在马拉加展览会上荣获了一枚金质奖章。这年冬天,毕加索来到马德里应试。在考绘画时,他仅用一天就完成了别人一个月才完成的绘画,而且成绩优异。于是毕加索进入圣·费尔南多皇家美术学院高级班就读。但是学校因循守旧的学习方法,使天资聪颖的毕加索十分厌恶这样的学校教育。第二年春,毕加索染上了猩红热病,不得不返回巴塞罗那养病。养病期间,一位朋友邀请他到荷尔坦·德·圣·朱昂旅游。在朱昂,一切都令他着迷:五彩缤纷的大自然以及与大自然作斗争的农民。他为此画了一些素描、景物画。另外,他的精神也得到了彻底解放,个性也受到锻炼。1899年春,毕加索回到了巴塞罗那,经常到艺术家云集的“四猫咖啡馆”去。在咖啡馆里,他画了一些漫画、肖像。他的第一幅素描刊登在《朱旺蒂》杂志上,是为诗人布列特曼诗集所绘插图。另外,他还为诗集《是与否》画了素描,风格近似北欧象征主义。

蓝色时期(1900——1904):当毕加索在巴塞罗那的探索感到厌倦时,就邀请画家卡扎热马斯一起到巴黎去。在巴黎,他们访遍了咖啡馆、博物馆、剧院,对德加、凡·高、高更、土鲁斯一劳特累克等绘画大师的作品非常赞赏。毕加索还和另一个工业家签订了购画合同。从此,毕加索就成了一个独立的艺术家。

1901年3月,毕加索在巴黎举办了首次画展,象征主义画派但毫无收获,未得到公众的欢迎,这一年毕加索过着极度贫困生活。冬天为了取暖,甚至用粉笔和素描画生火来取暖。毕加索在西班牙住了一年多,画了许多优秀作品,如《人生》(1903年)、《老吉他手》(1903年)、《熨衣的女人》、《盲人用膳》等。这一时期作品大多以穷苦饥饿的人为模特,形式上是静止的、悲剧性的,蓝色调更加强了灾难和不幸、失望和孤单。并且夸张的盲人形象经常出现。这表现了毕加索在追求一种新的造型风格,并逐渐走出学院派的影响,但是还未能发现自己的个性。

粉红色时期(1904——1906):1904年4月,毕加索动身来到了巴黎,住在了阿维农街13号——“涤舱”,即现在埃米尔一戈多广场。这个地方曾经住过很多著名艺术家,如高更等。在这里,毕加索结识了他的第一个情人——费尔南黛·奥利维埃,一个美术学院女学生。

在涤舱,毕加索的工作室成了法国和西班牙艺术家们聚会的场所,马蒂斯、洛朗、杜菲、马尔库西等艺术家以及作家阿波里纳尔都是常客。在这种文化创新的气氛下,毕加索受到很大熏陶。他这一时期作品题材以描写马戏团生活为主,绘画形象虽然还留有蓝色时期的忧郁,但让人看起来并不孤寂,如《卖艺人的一家》(1905年)、《站在球上的少女》(1905年)。

黑人时期(1907—1909):1904年,毕加索结识了美国女作家格斯鲁德·斯坦因,并和她结成了好朋友。毕加索在为斯坦国画像时,细心研究了伊比利亚铜雕以及非洲黑人艺术,从中得到启发,再加上印象派绘画大师塞尚及格列柯等人的影响,毕加索先后创作了《亚威农少女》、《荷尔坦·德·埃勃罗》。在这些画中,毕加索表现了一种原始的艺术,以疯狂的破坏者面目出现。表明毕加索已经超越了自然主义者的界限,超越了绘画大师库尔贝和写实主义绘画的实证主义基础。但毕加索的创作引起了朋友们的议论,几乎被全部否定。马蒂斯认为《亚威农少女》这幅画是一种对艺术的暴行,企图嘲笑现代运动。

但随着时间的推移,毕加索的朋友们都先后承认这幅画有独到之处,认为这不仅是毕加索一生的转折点,而且是现代运动的一个新时期的开端。

立体主义时期(1909—1925):1907年的《亚威农少女》被认为是立体主义绘画而受到嘲讽。但是不到10年,立体派就影响深远,不但在绘画上,而且在其他艺术领域也得到了充分发展。立体派对艺术作用的基本概念提出了挑战,把艺术从唯心主义泥坑里拯救出来,使艺术摆脱了仅仅为创造美这一目的。

1912年,毕加索遇到雕刻家马尔库西太太亨贝尔,两人一见钟情,私奔到拉斯贝尔定居。在这里,毕加索开始研究各种技法,创造了综合立体主义画风。

1917年,毕加索和俄罗斯芭蕾舞团合作,为演唱会设计服装。在芭蕾舞团他结识了女舞蹈演员奥尔伽·柯克洛娃。第二年,他们在西班牙结婚。他和俄罗斯芭蕾舞团合作到1924年。1920年,他为斯特拉文斯基《皮尔西佰拉》绘制的布景、服装,因显示出一种极为奇特的戏剧结果,而备受重视。在实践立体主义的同时,毕加索也在探索新古典主义,作品有《扮作滑稽角色的保罗》、《扶手椅中的奥尔伽》。

1924年,安德烈·勃雷东的超现实主义运动兴起。1925年,毕加索参加了在比埃尔画廊举行的第一次超现实主义画展,其中,《三个舞蹈家》就是毕加索这一时期作品。不过,毕加索不承认自己是一个超现实主义者。

1930年,毕加索又专攻雕塑,创作了《头像》(1931年)、《女人头像》(1932年)、《女人与苹果》(1934年)。

1936年,西班牙内战爆发。1937年,毕加索为抗议德国纳粹空军狂轰滥炸格尔尼卡市而创作了巨幅油画《格尔尼卡》(350.5厘米×782.3厘米)。在这幅油画上,我们可以看到一头惊慌失措的公牛向远处凝视;画面上部的太阳里面装入一个灯泡;在画面中部的马高高昂起头,表示出反抗的样子;画中最感人的是四个妇女。一个妇女从着了火的房子里跳下,向上伸出双臂和脖子,表现出她所处绝望的真实处境。还有一个妇女半裸着身体,惊慌失措地从房中跑出来,她的双脚生动地表现了她多么需要依附大地。从这些对妇女不幸及痛苦的马生动的勾画上,我们能够看到战争带来的灾难,另外画中也表现出了对最后胜利的大胆展望。

法国沦陷后,毕加索仍留在巴黎。尽管纳粹分子称他为“颓废艺术家”,但毕加索仍坚持画画,反映出自己孤寂不自由的悲伤心情。这一段时期的画有《梳头的女人》(1940年)、《有牛颅骨的静物》等。

1944年8月25日,巴黎解放,毕加索同年加入了。他宣称:“我加入是我全部生活的必然结果……我不是简单地认为绘画仅是供人取乐和消遣的艺术,我愿通过作为我武器的素描和色彩,永远深深地渗透到人们意识中去。以便使这种认识有朝一日把我们引到解放的道路上去……”

1945年,毕加索受到版画家费尔南黛·穆尔洛鼓励,开始创作石版画。为他做模特儿的弗朗索瓦丝·姬洛激发了他的艺术天才,画了《女人一花》(1946年)、《生命的欢乐》等。不久,毕加索与姬洛相结合,但到1953年,他们又分开了。

1947年,毕加索在瓦洛里受艺术家普桑的《萨比尼的掠夺》一画启示,开始从事陶器制作。他极为用功,仅一年时间就制作了600多件陶器。1948年展出了其中的150件,他的陶器大都变形,形状有鸽子、女人、秃鹰等。

1949年,巴黎世界和平大会委托毕加索创作素描《白鸽》,以作为全世界和平的象征。1950年,朝鲜战争爆发,毕加索从人道主义出发,画了《朝鲜的屠杀》来谴责西方列强的侵略。1952年,他又创作了大型油画《战争与和平》。1953年11月—1954年2月,他画了一些自我剖析的作品。1959年7月—1960年6月,穆纳里他画了《皮卡多的史诗》。接近暮年的毕加索,虽然已经取得了世界声誉,但仍孜孜不倦,勤奋工作。他在85—90岁时,画了三组新异的素描,以神话、马戏团、饮酒作乐等为题材。

1973年4月8日,一颗艺术巨星陨落了。毕加索死后葬在伏威奇尔格别墅入口处。从这里,可以看到不远处风景秀丽的圣维克多山。

脱贫攻坚的精神动力艺术创新的精品力作

今年3月上旬以来,一部实景原创话剧《红手印》在自治区城乡迅速窜红。在呼和浩特市、锡林郭勒盟和呼伦贝尔、通辽、乌兰察布城乡巡演,每到一地便引发一片《红手印》热,人们发自肺腑的议论、赞叹,这部主题思想鲜明、艺术精湛的话剧,成了时下我区文艺战线一道亮丽的风景。

这部话剧由自治区党委宣传部、自治区文旅厅和内蒙古民族艺术剧院共同打造,以真人真事为基本素材,经过艺术创作,再现了各级干部和广大员在脱贫攻坚第一线拼搏奋斗的故事,讴歌了扶贫干部不忘初心、勇于担当、任劳任怨的奉献精神。近日,记者悉心梳理了这部话剧巡演以来的热烈反响,以及专家学者、广大群众的真诚评价,与关心“彩虹”专版的同志一起分享这部精品力作的思想价值、艺术成就和创作经验,为推进我区扶贫攻坚和文艺繁荣尽一份责任。

2014年10月,习总书记在文艺工作座谈会上的讲话中指出:“文艺是铸造灵魂的工程,文艺工作者是灵魂工程师,好的文艺作品就应该像蓝天上的阳光,春季里的清风一样,能够启迪思想,温润心灵,陶冶人生,能够扫除颓废萎靡之风。”以现实生活为题材创作文艺作品,就是广大文艺工作者践行总书记谆谆教诲的最好实践。《红手印》从题材选择到精心研创,再到完美呈现,就是一次文艺鼓舞人心、激励斗志的成功实践。

我们先听听专家学者对《红手印》的点评。文艺评论家奥奇撰文认为,精准脱贫是习同志在党的十九大报告中提出的“要坚决打好防范化解重大风险、精准脱贫、污染防治的攻坚战”中三大战役的一项战役,而用舞台艺术作品反映这一题材,话剧《红手印》无疑是在唱响了时代的主旋律。主旋律的作品要想达到潜移默化的教化作用,艺术创新的动力必须调动起各种艺术手段,凭借作品所产生的艺术效果和感染力,为广大群众所喜闻乐见,才能达到这种目的。话剧《红手印》就是用艺术表现来打动人心而产生效果的。

由演出实践检验出来的效果也证实了这一点。到6月底,《红手印》在全区各盟市旗县以及苏木镇嘎查村演出120多场。每一场演出都吸引了当地群众的热情参与,每一次落幕,都是经久不息的掌声,都是交口称赞的热议。在察右中旗广益隆镇和巴音镇水泉村演出后,观看的男女老少久久不肯离去。一位村干部告诉记者:“剧中主人公解国良的原型,就是在我旗扶贫的自治区党史办解良同志,他担任阿令朝村以来,用真心面对村民、村干部的误解和生疑,克服常人难以克服的种种难题,不辞劳苦、因地制宜、科学规划,终于带领群众走上产业脱贫的路子。看了话剧,我们更感到扶贫干部真不容易。他们的崇高品德和奉献精神,就是我们学习的现实榜样。有了党中央的好政策,有派驻到我们身边的好干部,我们的信心更足了。”

文化扶贫是扶志扶本的重大举措,用文艺作品去鼓舞人、团结人,增强人的自信,振奋人的精神,是文化扶贫的重要组成部分。光明日报记者在报道这一文化行动中,有这样的描述:“一幕幕感人的场景令人振奋,也让人动容,既发挥了文艺作品在脱贫攻坚中‘扶志’与‘扶智’的独特作用,又表达了‘幸福生活,是奋斗出来的’这样朴素的道理。阿令朝村的成功实践告诉观众,精准扶贫关键在于‘精准’,要从当地实际出发,因地制宜,挖掘当地资源、找好着力点,依靠自身的力量脱贫,形成脱贫致富的长效机制。”从文艺创作的社会效益来看,《血手印》确实达到了这样的高度和深度。

《红手印》的成功演出,为艺术创作如何实现革命现实主义与革命浪漫主义的完美结合提供了借鉴。《红手印》告诉我们,要达到这样一个至高境界,必须坚持以人民为中心的创作导向。习总书记在关于文艺工作的讲话中指出,人民需要文艺,文艺需要人民,文艺要热爱人民,“能不能搞出优秀作品,最根本的决定于能否为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀”。回味话剧《血手印》的每一个细节,从人物性格塑造,到戏剧矛盾冲突,再到人物的言谈举止,无一不渗透着对人民群众脱贫致富的公仆情怀。

57个小手印,留住村民们十分信赖的驻村,是一件真实的事情,是生活的真实;《红手印》中,编创人员把它上升到艺术的真实。主人公解国良的一言一行,处处闪烁着全体员共有的崇高品质。解国良把群众的利益放在第一位,对党组织交给的任务倾心尽力,呕心沥血。然而,他又是一个普通的员,剧中没有把解国良塑造成万能的救世主,而是厚道朴实、说老实话办老实事做老实人、一心扑在精准脱贫工作上的先进分子。在脱贫攻坚战斗中,他并不是一帆风顺的,也没有呼风唤雨的本领,也常常走弯路。比如,因为没有调查研究就挖鱼塘而前功尽弃;为帮助贫困户把自己的钱和物品献出来,却助长了某些人等靠要思想滋生,等等。然而,他有一颗一心为民的挚爱之心。他能汲取教训,倾听群众呼声,不断探索,不断修正自己,终于找到了让村民脱贫致富的路子,使新扎木的精准扶贫,由单纯救济转向对贫困人口扶志扶智的轨道。这期间,也深深感动了新扎木曾经给他设坎、挖壕、制造困难帮倒忙的村民,他们写了请愿书,并按下57个鲜红的手印,挽留解国良继续担任新扎木的驻村,完成尚在进行中的脱贫攻坚任务。整个艺术处理过程,自然、可信、流畅,毫无造作之感。

艺术真实的升华,也没有给观众留下口号、标签式的印象,更没有给人无限拔高主要人物的感觉。故事发生地,一个名叫张栓锁的村民,在散场后激动地对现场采访的记者说:“这个剧演得很真实,这演得就是我们农村嘛,每一幕都是驻村干部每天工作的状态,确确实实人家就是这样做的,我也希望每一个地方都能够有像解书记这样的人,发挥他们的力量来为我们农民做点事情。”老百姓的评价是最真诚的,现实主义与浪漫主义完美结合,所产生的艺术魅力,在这里得到了生动的印证。

《红手印》的创作演出,从主办的领导机关,到实施具体工程的演出单位,再到众多的演职员,都倾注了大量的心血,属于任务性、公关性文化工程项目。因此,在整个编创过程中,集中了更多的智慧,集结了更优秀的演出力量,加上邀请到了上海戏剧学院、上海话剧艺术中心的专家实地指导,让这部主旋律作品得到完美呈现。同时,每一场演出,都要广泛征求各个层面观众的意见,反复打磨,随时修改,无论是主题思想的提炼,还是现代艺术手段的运用,都做到了精益求精,一丝不苟,才达到了融思想性、艺术性和观赏性为一体的高度,从而把脱贫攻坚重大主题体现在日常生活之中,以饱含深情的基调,唱出了激越的盛世高歌。导演占德热多次表示,这部剧在创作手法上,将现实主义与象征主义相结合,用喜剧、幽默元素作为粘合剂,演绎真实中的荒诞、现实中的象征,希望通过这样的表现手法,让更多观众找到认同感。可以说,他们的初衷已经得到较为完美的体现。

目前,《红手印》仍在自治区各地巡演中,我们深信,随着时间的推移,这部充满正能量的艺术精品会越来越精彩,越来越深入人心。

话剧《红手印》以自治区派驻察右中旗扶贫干部、阿令朝村、“北疆楷模”解良同志为原型,刻画了扶贫干部对群众质疑、家人误解和种种难题,依然克服艰难险阻,一心为民、因地制宜、科学规划,最终带领村民走上产业脱贫道路的感人故事。《红手印》强烈表达了全区广大扶贫干部和农牧民群众在党中央的坚强领导下,打赢脱贫攻坚战的决心和信心,再现了内蒙古各族党员干部在精准扶贫过程中,与基层群众心连心的暖人故事,讴歌了扶贫干部舍小家为大家,勇于担当、任劳任怨、无私奉献的崇高精神。

话剧《红手印》是由自治区党委宣传部组织实施的“青年文艺拔尖人才培养计划”扶持项目。该剧由自治区文化和旅游厅、民族艺术剧院共同创作完成。

2019年3月4日,自治区党委宣传部正式下发《关于组织扶贫题材话剧红手印赴基层进行巡演的通知》,开始在区内各盟市贫困旗县巡回演出。《中国文化报》《光明日报》《内蒙古日报》、内蒙古电视台、乌兰察布市电视台、《乌兰察布日报》、巴彦淖尔电视台、《巴彦淖尔日报》以及所到旗县新闻媒体都广泛作了报道。做到了中央、自治区、盟市、旗县四级媒体宣传,电视、纸媒、网络联动,穆纳里蒙汉文结合,广泛宣传了文艺作品在脱贫攻坚中智志双扶的独特作用,也使得各族各界干部群众在观看《红手印》中凝聚了力量,提振了精神,以更加有力的脱贫举措来表达必将战胜贫困的信念和决心,收到了良好的社会效益。

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炒股算赌博么?它俩的区别你再不知道就晚了!

今天刚刚关掉股票交易界面,坐在阳台吸烟。老母亲惴惴不安的悄悄问我:孩子,你最近是不是吸毒了?

老母亲终于长舒一口气,笑了笑:那就好,我们还以为你在炒股呢

虽说只是个笑话,但笑话往往有现实意义。每一个炒股的人,或多或少都受到过身边人的质疑,也有很多人觉得炒股就是赌博,不务正业。

所以,雪球搜集了一些股友对“炒股和赌博”的真实思考,希望能给各位一些新的启发。

之前一直以为自己在投资,随着对股市了解的增多,最近才意识到自己其实一直在赌博。一直以为自己很厉害,可以做到别人做不到的事情,比如高抛低吸,现在明白所谓的高抛低吸和掷骰子一样的道理,都是赤果果的赌博。而赌博最终的结局99%的人以失败告终,而我注定成为不了那1%。

或许股市是我人生之中必须经历的一个劫难。还记得06年的夏天,我职业生涯的第二个公司广州分公司正在关门结算,要清算解雇掉广州办公室的所有员工。那段时间,偶尔去下办公室,大部分时间在找新工作或者在家睡觉。偶尔去公司,也是百无聊赖的上网瞎逛。

某一天,一个在银行工作的叔叔跟我说,有钱赶紧买基金啊,现在很好赚。那是我第一次知道除了定期存款之外还可以买基金理财,然而那时根本没有钱,当然基金也没有买。当时貌似试了下通过网银买白银,
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后来就是07年孩子爷爷炒股赚了不少,然后在高位把股票卖了,这加深了我对股市的认识。本人A股的账户13年正式开通,从此开启了噩梦般的人生。14年确实赚了,但是15年全部回来还倒贴。

然后就是这几年,噩梦一般,丝毫木有幸福感而言。还记得16年我说不想上班想回家的时候,一个朋友跟我说:你好好拿着钱就好了,还炒个啥股啊。然而我觉得我可以好吧,股市专治各种不服

这个问题,答案非常肯定,就是赌博的危害更大。因为,赌博会让很多的人倾家荡产和负债累累,但是,炒股只要不融资和不借钱,就不会倾家荡产。

炒股的最坏结果是,投入的资金全部亏完,或者长期被股票套住。赌博的最坏的结果是,家破人亡,可见,两者的危害,谁大谁小,自然清楚。

赌博完全是依靠运气,没有任何规律。炒股,有一定的规律性,比如牛市和熊市,比如牛股的选择,关键在于股民需要学习和掌握这个规律。

胜算就是成功的概率,赌博长期看是必定全部亏完,就如澳门赌场的一个特点就是,不怕你赢钱,就怕你不来。炒股,至少还有10%的股民可以赚钱,赌博是全部输。

赌博完全是没有意义和价值的事情,纯粹是浪费生命。炒股,却是一件有价值和意义的事情,因为炒股可以让自己学习经济和投资,可以提高自己的素质和能力,增加知识结构。

赌博,不是理财,而是赌徒的心理,幻想一夜暴富。炒股,属于投资理财的一种方式。

人生之中,最害怕的是,用赌博的心态来炒股,可是这种心态却是很多股民的心理。他们一买股票,就希望大涨,希望涨停板,希望马上赚钱。所以,很多股民在股市伤痕累累的原因就是,一直在赌博,而不是在炒股。定位错了,心态错了,结果必然失败

认为投资也是赌博的,逻辑也不难理解:就是未来存在各种不确定性,即使确定性再高的企业,哪怕99%确定性会变好的企业,也存在1%变差的可能性,没有人可以说一家企业将来可以100%变得更好。因为长周期来看,各种不确定因素都可能发生,且不说难以捉摸的宏观经济走势等等,政治关系、战争、自然灾害甚至小行星撞地球这种万年不遇的事都有可能发生。

所以,我往一家企业上投资,本质上也是在赌这家企业将来会更好,起码将来的价钱会更高;联想到老巴的赌赛马理论,无非就是选择一批标错价格的马,计算好比例,下注!这应该就是部分价值投资者所认为价值投资也是赌博的原因吧。

你我分别掷骰子,谁大谁赢,各有50%的概率,这叫赌博;你去赌场,玩牌、玩,你赢的概率不超50%,而且没有任何规律可循,这叫赌博;买彩票,没有任何规律,这也叫赌博。

决胜21点很多人看过,一旦你掌握了一项赌博活动的规律,可以将胜率提升超过50%甚至更高,你就可以在这项赌博游戏中稳定的获利,这时候,这项游戏对于普通玩家来说依然是赌博,但对于你来说,就不能算作赌博。

再比如,我跟你打赌,明天太阳从东面升起,我输了付给你1个亿,我赢了你给我1000元,赔率10万,你照样不敢跟我赌,为什么?因为明天太阳不从东面升起的概率可能是10亿分之一,赌上几次估计你要吐血了。

股市也一样,对于那些所谓投机炒股的散户来说,股市就是赌场,因为做短线、技术分析,赢的概率就是50%,跟掷骰子没有区别。但是这个赌场中,就是有一小部分人,他掌握了规律,利用各个股票标识的赔率的缺陷,实现稳定的获利,这个时候就不能再称作赌博了。

所以,既然是做价值投资,既然是追求的确定性,那就不应该再把价值投资也当成是一种赌博;

如果你认为价值投资是一种赌博,那生活中的每一件事几乎都是在赌博,你坐车出行是在赌不会出车祸,你游泳是在赌自己不会你谁,你蹦极是在赌自己不会掉下去,甚至你睡觉是在赌不会发生地震;不但理解偏了价值投资,恐怕赌博的含义也没有理解清楚。

研究表明,赌博的快感来源于内啡肽,人们在肾上腺素分泌后就会释放这种物质,而肾上腺素是在面对危险或者高度不确定事件时的反应。这是大自然在进化过程中对那些冒险并且之后幸存了的人的奖励机制。这种机制激励了人类不断追求挑战,可以说是人类取得现在地球主宰地位的一个重要原因吧。

这种进化过程中形成的基因,决定了人类整体,也就是大多数人,从天性上就是喜欢不确定性的。我想起了今年因为《投资者说》节目而有缘认识的一位朋友。一次在我说自己重仓中国平安时,他说:中国平安好是好,但是确定性太高了,他不喜欢。我当时很惊讶为什么会不喜欢一个确定性高的标的?现在我忽然明白了,喜欢不确定性本来就是正常人的天性,是我自己不正常。

还有我老婆的例子,哪怕她是财务出身,很容易就接受了我那种以长期股权投资的思维,用权益法来计算投资收益的做法,但是她还是不止一次和我说起,她特别喜欢中新股的感觉,而对权益法算出来的收益一点没感觉。

其实我自己也一样。很久以前我就发现,把你的老巴当我根据理性的判断买入那些绩优蓝筹股后,因为非常确定将来会得到回报,所以当设想的未来逐渐实现时,我的心情根本就是波澜不惊,一点没有特别快乐的感觉。

南宁恒大绿洲周边环境怎么样?生活便利吗?

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意甲罗马队的主力门将

想问一下目前意甲罗马队的主力门将是谁?前些天FIFAOL2抽到一张多尼的球星卡,在游戏里以超级低价的2000甚至到了1500拍了两天都没有人要,我很是无语,阿多兰特原本以为他是意甲豪门球队罗马的…

想问一下目前意甲罗马队的主力门将是谁?前些天FIFA OL2抽到一张多尼的球星卡,在游戏里以超级低价的2000甚至到了1500拍了两天都没有人要,我很是无语,原本以为他是意甲豪门球队罗马的门将应该会有人买的,但是结果出乎我的意料。我记得FIFA08时候多尼好像还是罗马队的主力守门员,小小看了一下他上赛季的出场资料居然个位数,但是还是照样入选巴西国家队打世界杯。我也看了一下罗马队的名单,门将感觉没有一个非常响亮的名字,不像其他顶级豪门门将几乎个个都是顶级(皇马卡西,里昂洛里,国米塞萨尔等),多尼是为啥现在被教练放到了替补,现在罗马的主力门将是谁?顺便再小问一下多尼这个门将水平怎么样,能否达到世界级?跟法甲波尔多门将卡拉索(法国国家队三号门将)比如何?(先提前注明,我不是特意拿他比卡拉索,因为我最近用里昂队门将有四个洛里,鲁菲尔,卡拉索,朗德罗,我想解约一个门将签一个中场或者前锋)

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展开全部罗马现在的主力是洛邦特和塞尔吉奥轮换,多尼状态一直不好,早就被弃用了

多尼曾经不错,但是现在完全不在状态,失误非常多,就算在巴西门将里都不算优秀了,更不可能达到世界级

多尼现在的能力和卡拉索差不多,但年龄不占优势,卡拉索毕竟年轻一点,还是卡拉索有前途

多尼注意力比较集中,反应比较快,经常有精彩扑救,但是基本功比较差,这可能是多数巴西门将的通病,记得他经常有很低级的手抛球失误,应该就是小时候没练好导致基本功差

卡拉索作为欧洲门将,基本功毋庸置疑,我觉得在门将位置上,不应该放一个类似多尼的神经刀,所以我认为卡拉索更强

塞尔吉奥出生于1978年,身高1.81米。职业生涯辗转了很多巴西联赛球队,大多担任替补门将,此前效力的最大俱乐部是巴西的桑托斯队,也是替补门将。2006-07赛季加盟罗马,当时作为球队的第三门将并不被人所重视。

09-10赛季,塞尔吉奥迎来了自己的机会,当时的主力门将多尼、阿图尔相继受伤,塞尔吉奥在有限的出场时间内表现稳定,被当时的斯帕莱蒂称为“世界最佳第三门将”,继而一直占据了主力位置,本赛季在拉涅利的信任下,继续稳坐主力,并与球队续约到2014年夏天,年薪由06年的26万欧元,增加到150万欧元。

罗马队作为意甲准豪门,其实也出了很多优秀门将,现在切塞纳队42岁老门将安东尼奥利就是罗马90年代的主力门将,意甲罗马阵容帮助球队获得过00-01意甲冠军;

此后的罗马队不断启用年轻门将,但明显缺乏耐性,佩利佐利,帮助意大利国奥队获得04奥运会铜牌,但因为状态下滑,很快遭到弃用;接下来成为主力门将的是更年轻的库尔奇,不到20就成为罗马的主力门将,但缺乏稳定的发挥,很快被取代。事实上这两位门将还是很有实力的

2005年多尼的到来,取代了库尔奇成为主力门将,多尼在罗马当了5年的主力门将,代表罗马出场179次,表现稳定,代表巴西队获得2007年美洲杯的冠军,上赛季因为膝盖严重受伤,伤愈状态下滑的厉害,被取代了主力位置,本赛季甚至沦落到第三门将,上个赛季就传闻多尼要离开罗马,但一直没有具体的动静。

而接替多尼的是替补门将阿图尔,也是巴西门将,在几场比赛后也受伤停赛,本赛季转会到葡萄牙的巴拉加队。

目前的罗马第二门将是罗马尼亚前国门洛邦特,成名于阿贾克斯,是范德萨之后阿贾克斯的主力门将,代表罗马尼亚国家队出场98次,参加了2008年欧洲杯。

作为你球队的门将序列,的确是有点多,作为FIFA游戏中,其实2个门将足够用了。一个主力门将,一个年纪大一点或小一点就够了。从洛里斯的年龄来看,年龄相仿的鲁菲尔可以卖掉,而朗德罗因为身高不足,也可以卖掉。留下卡拉索足够了。

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请问国际米兰球迷为什么自称 我纯 这个称号是什么意思啊

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1.在国际上,是因为国米没有因为打假球而降级,国米而尤文图斯和AC米兰都有过,所以这两家球迷讽刺国米最纯洁。

2.出自CCTV5体坛快讯有一次把AC米兰打成了AV米兰,于是…后来国米球迷自嘲就自称我纯,以对应阿森纳的我厂、曼联的我魔、切尔西的我车等等。

展开全部这个称号最初不是自称的,是因为国米没有因为打假球而降级,而尤文图斯和AC米兰都有过,所以这两家球迷讽刺国米最纯洁,后来国米球迷自嘲就自称我纯,以对应阿森纳的我厂、曼联的我魔、
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冯磊的书法欣赏

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冯磊认为书法艺术欣赏是人们根据一定的审美意识对具体的书法作品的领略和赏玩,通过对书法作品的反复观察、体悟、琢磨、想象,从而领悟出艺术美的真谛过程。在这一过程中只有不断地发现美、感知美,提高自己的艺术素养,从笔画线条的艺术性和具体的合理性入手,对字的章法、笔法、结构等方面进行深入的分析,并在长期的实践中去体悟、去领略,由浅入深,由形而意,由此及彼,触类旁通,才能提高书法艺术的欣赏水平。不同于绘画,中国书法它是中国独有的东西、是国粹、是国魂、是五千年华夏文明的神奇产物。

冯磊认为中国画是中华文化的一个重要的艺术形式,而且是有浓郁民族特色的艺术样式。中国画的历史源远流长,中华文明没有中断过,中国画的艺术一定也会源远流长。和其他国家的画艺术有所不同的是,象征主义画派中国画秉持的文化哲学理念本身就是人与自然的和谐、“天人合一”的理念,这跟党中央、国务院提出的“构建和谐社会、构建和谐世界”的理念是完全吻合的。

中国画艺术观察世界的方式不一样,中国画秉持着“人与自然和谐”的文化哲学理念,俯仰天地,品察万类,抒情畅意,以中国笔墨材料诉诸妙在似与非似之间的物象造型,追求作品的气韵生动和意境格调,并且在与观众交流互动的过程中达到得意(他的意思得到了呈现)、观众会意(画家的意图给了观众,观众能够接受)的审美效果,达到这样一种互动的效果。

另外就是运用不一样的艺术理念,不一样的色彩语言,不一样的视觉图式来呈现同一个世界,同一个主题,同一个梦想。通过把192个国家的各自不同的图形连起来,成为联合国一个比较壮观的画卷,它的主题易于被各国观众接受。由于中国画创作介乎是与非是之间,既不同于西方古典主义绘画那种非常精细、照相似的再现形式,也不同于西方当代的一批抽象形式,所以它的特有形式易于观众和同行理解。

中国画特有的笔墨语言虽然跟西方绘画的这种色彩调性不一样,但是它始于实,从写实起步,止于虚,就是有一个界限,不完全是抽象的;与西方当代绘画中间的新写实主义、具象表现主义、印象主义,甚至象征主义的观念是完全相同的,或者是异曲同工的。它注重绘画性、书写性和作品的意境、比兴象征意味。所以我想中国画和西洋画应分属不同文化体系的两类高端艺术。相信中外观众应该是心有灵犀,能够分辨良莠高下的。